职场剧开拓领域创新表达
2024-05-09 14:41 文章来自:人民日报 收藏(0) 阅读(3491) 评论(0)
戴 清 《 人民日报 》( 2024年05月09日   第 20 版)

  电视剧《城中之城》在中央广播电视总台综合频道黄金时段播出,创造了收视佳绩。剧中风云激荡的金融商战激发观众的追剧热情,主人公在利益诱惑面前的不同抉择构成强烈的情节张力,催生一系列热议话题,引发观众深思。

  《城中之城》饱含现实主义创作透视生活的锐度与勇气。作品摆脱了职场剧一度风行的偶像化路径,具有实打实的专业特色与生活实感,使职场剧名实相符。在《安家》《理想之城》《平凡之路》《青春之城》《一路朝阳》《无所畏惧》等近年来涌现的优秀职场剧基础上,《城中之城》进一步将视线拓展到金融领域。剧中对国有银行、信托公司、基金公司及房地产企业的呈现真实可感,显示创作者的硬核专业追求。

  金融题材创作,既有较高的行业专业门槛,自带较强的戏剧性,又与民生紧密相连。今年以来,《繁花》《追风者》等热播剧集对金融行业的跨题材拓展,既是剧作专业性提升的表现,也体现了职场剧开掘新的行业富矿的努力。《城中之城》的金融叙事依赖于原著作者及主创团队对相关知识背景的熟稔把握。无论是剧集开篇,戴行通过远舟信托支持民营企业抵御国际金融资本恶意打压导致自己遭遇不测,还是随后副行长赵辉继承戴行遗志勉力推进深茂银行扶持高科技企业、小微企业的阳光计划,以及银行新员工陶无忌下乡推动惠农贷款、进入审计部后开展审计调查,等等,这些剧情都颇为扎实可信。作品在对工作环境与情节的有力形塑中生动刻画人物性格及其心理情感,细密有力的事理逻辑与复杂多变的幽微人性水乳交融,展现金融行业的丰富面貌与年轻职场人的历练成长。

  行业剧创作近年来较为流行,但实事求是地讲,精品力作不是很多。有的作品年代感较强,都市感、时尚感不够;有的作品专业性鲜明,但情感表现略显陈旧。说到底,是事理与情理结合不佳、对艺术的把握失衡。《城中之城》通过错综有序的人物关系与纷繁复杂的情感冲突,建构起多个人物立体饱满的精神世界,让两代人的人生抉择与职场拼搏始终牵动着观众,并引发情感共鸣。从这个角度看,该剧对金融领域众生相及其命运沉浮的呈现,在戏剧性与真实性之间实现了较好的平衡,也保证了事理与情理的融通合理。

  《城中之城》对金融行业从业人员的刻画立体而深刻,深茂银行分行副行长赵辉、审计部主任苗彻、支行副行长苏见仁、远舟信托总裁谢致远以及地产企业经营者吴显龙父子等主要人物颇具典型性。剧中,赵辉的命运沉浮最为惊心动魄。这一人物的塑造体现了艺术典型的真实感与概括力。多年来,赵辉廉洁自律、职业警惕性极高,但女儿罹患眼疾的经济重负、恩人老大哥吴显龙的人情投资、老同学谢致远对他苦心孤诣的精准围猎,等等,致使他走的每一步,都是对职业操守的考验。剧中情、理、法的冲突无处不在。苗彻和陶无忌两代审计干部的坚守,不仅让观众感受到正向引领与接力传承的力量,更让人们联想到金融改革不能仅仅寄希望于个人道德的完善,更需要“把权力关进制度的笼子”。

  《城中之城》以中国金融业转型发展的时代浪潮为背景,用现实主义创作手法剖析各类人面对权力、利益、压力时的抉择,为当下金融等国计民生行业的良性发展提供了镜鉴。同时塑造了一批恪守职业道德、坚守理想信念的新时代金融从业者形象,体现了金融业服务实体经济、坚持发展为民的价值导向,有着深刻的启示价值。

  (作者为中国传媒大学戏剧影视学院教授)